第20章 不吃断子绝孙饭!(3/4)

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式干部,如果要纯之又纯,那就不可能有统一战线,也就不可能有现在的今天。”
  “主要矛盾是抗日,其他的都是次要矛盾,为了民族生死存亡,要团结一切可以团结的力量。”
  “要做的,是当取得胜利,不要忘记危机的存在,不要忘记自己的使命。”
  “我们现在来看,当年统一战线是正确的吗,是正确的,也没有翻天。”
  “胜利了,我们还是有赶考精神。”
  “按照一些人标准,原教旨的,非此即彼的,不考虑现实的,双十二(西安事变,1936年12月12日)把运输大队长弄死就是,但能这么干吗?”
  “这么干了,失败了,然后让小日本得逞,‘永远热泪盈眶’,或者说赶走了小日本,但输给了运输队长,再留下一句名言‘因为我们来过,所以它们给你们修医院……’”
  “可问题是,为什么要走呢,要哭呢?”
  “为什么就不能笑呢?把所有力量团结好的同时,再用一套架构,保证哪怕是思想不太对的,也能把力量用在一块。”
  “城市力量要使用,农村力量也要使用,不存在说用了一个,就必须抛弃一个,而是全都要。”
  “取得一个又一个胜利不好吗?我们自己来建学院修医院,让人吃饱饭不好吗??”
  “为什么要把主动权交给无法预料的对手呢,为什么要让人民的命运交给不可测的未来呢?”
  “纯之又纯的?我看是蠢之又蠢!”
  “多少年后,《让子弹飞》前往浦东的列车上是又一次的团结所有力量。”
  “同样也是如此,队伍扩大了,力量增长的同时,也有杂质,自然也会遇到当年建立统一战线的问题。”
  “而历史上我们胜利了,那么在我们失败之前,我们有理由相信,我们会再一次胜利,把主动权掌握在我们手里。”
  沈三通重生而来,自然知道再一次胜利了。
  “《让子弹飞》的问题,不是对于未来的悲观,而是违背了客观事实。”
  “我们现在胜负未分,但本身就硕果累累。”
  “整体来看,一年比一年好,这就是事实,姜文导演的片子看完后让人感到悲哀、悲凉,就违背了这个基本事实。”
  沈三通指着陈祉希举了个例子:“小陈不喜欢应酬我们都知道。”
  大家笑,陈祉希也有点不好意思。
  沈三通接着道:“但如果不是市场扩大,小陈演戏都难说有机会,制片人更难做,哪怕你家庭条件好也一样难。”
  “我们在座的基本都受益于此,以往是田壮壮、陈凯歌导演他们这些文艺二代的天下,然后是王朔、姜文这些大院的子弟,再然后冯小刚他们。”
  “张艺谋导演,要有机会,是地方制片厂支持,然后借了外部力。”
  “现在我们比较轻松获得之前想都不敢想的机会,不是市场化我们连门都进不了。”
  “我们有困难,也有波折,未来还不好说,但历史上我们赢过,过去一直以来成绩满满,总体是激昂的。”
  “如果《让子弹飞》只是普通的戏,无所谓,可惜不是的,姜文导演就是专门为了解读这段历史,拍了这部电影,从《太阳照常升起》就是如此,也没有变过。”
  “拍出的和历史不相符,那么,自然就要承受代价。”
  作为制片部门的一员,还是高级版的制片人,陈祉希问:“以后审查会卡?”
  沈三通点头:“这部戏之后,类似的题材必然进行收紧,解读越多越是如此。”
  “类似《让子弹飞》电影,以后再也不会出现在荧幕上了,机会给了,但是玩了一手前后否定,完全不符合历史。”
  “你们都是制片人,一定要有这个思想意识,不讲大的,就说切身利益,不能赚断子绝孙财!”
  真别怪不给尺度。
  像李安,剪刀交给了他手里,交上了《色·戒》,以后一刀切怪不了谁。
  《人民的名义》也是这样,和现实不相符。
  看完全剧,给人的感觉孙连城是唯一的好官。
  祁同伟罪有应得不假,但他黑化有自己的理由。
  可现实,经济迅猛发展,10年之后,一两年就是一个体量的增加,有了巨大的基数,依然保持巨大增量。
  尤其是08年后至16年中,这几年经济发展简直就是开火箭,民营也是开飞机般的拓展。
  看完之后,给人感觉糟透了,至少没有看出来,经济为什么蓬勃发展?
  总不能说影视作品和现实出现偏差,错的是现实吧?
  事实是有问题,但也有成就。
  而且成就远远大于问题,否则现实不可能发展,吃穿用度不可能提升。
  后来真实案件改编剧《我是刑警》很好,推迟两年上映,在地名人名配音等做了很多处理,算比较好的互动。
  但《他是谁》吃了人血馒头,必然会导致退回去。
  沈三通也不知道是编剧能力不行,还是故意的。
  《狂飙》也是,把反派塑造得有血有肉,而正派主角对比之下就很刻板。
  罪犯都归咎于客观或者家庭有点问题,受害者都归咎于本人有点活该,祁同伟是有理由的黑化的……
  这就是一些文艺工作者的创作思路。
  而且某些制作者应该很清楚他们在干嘛,该洗白什么该抹黑什么清楚到了极点,像《底线》就没有

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