第20章 不吃断子绝孙饭！(3/4)
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式干部，如果要纯之又纯，那就不可能有统一战线，也就不可能有现在的今天。”“主要矛盾是抗日，其他的都是次要矛盾，为了民族生死存亡，要团结一切可以团结的力量。”
“要做的，是当取得胜利，不要忘记危机的存在，不要忘记自己的使命。”
“我们现在来看，当年统一战线是正确的吗，是正确的，也没有翻天。”
“胜利了，我们还是有赶考精神。”
“按照一些人标准，原教旨的，非此即彼的，不考虑现实的，双十二（西安事变，1936年12月12日）把运输大队长弄死就是，但能这么干吗？”
“这么干了，失败了，然后让小日本得逞，‘永远热泪盈眶’，或者说赶走了小日本，但输给了运输队长，再留下一句名言‘因为我们来过，所以它们给你们修医院……’”
“可问题是，为什么要走呢，要哭呢？”
“为什么就不能笑呢？把所有力量团结好的同时，再用一套架构，保证哪怕是思想不太对的，也能把力量用在一块。”
“城市力量要使用，农村力量也要使用，不存在说用了一个，就必须抛弃一个，而是全都要。”
“取得一个又一个胜利不好吗？我们自己来建学院修医院，让人吃饱饭不好吗？？”
“为什么要把主动权交给无法预料的对手呢，为什么要让人民的命运交给不可测的未来呢？”
“纯之又纯的？我看是蠢之又蠢！”
“多少年后，《让子弹飞》前往浦东的列车上是又一次的团结所有力量。”
“同样也是如此，队伍扩大了，力量增长的同时，也有杂质，自然也会遇到当年建立统一战线的问题。”
“而历史上我们胜利了，那么在我们失败之前，我们有理由相信，我们会再一次胜利，把主动权掌握在我们手里。”
沈三通重生而来，自然知道再一次胜利了。
“《让子弹飞》的问题，不是对于未来的悲观，而是违背了客观事实。”
“我们现在胜负未分，但本身就硕果累累。”
“整体来看，一年比一年好，这就是事实，姜文导演的片子看完后让人感到悲哀、悲凉，就违背了这个基本事实。”
沈三通指着陈祉希举了个例子：“小陈不喜欢应酬我们都知道。”
大家笑，陈祉希也有点不好意思。
沈三通接着道：“但如果不是市场扩大，小陈演戏都难说有机会，制片人更难做，哪怕你家庭条件好也一样难。”
“我们在座的基本都受益于此，以往是田壮壮、陈凯歌导演他们这些文艺二代的天下，然后是王朔、姜文这些大院的子弟，再然后冯小刚他们。”
“张艺谋导演，要有机会，是地方制片厂支持，然后借了外部力。”
“现在我们比较轻松获得之前想都不敢想的机会，不是市场化我们连门都进不了。”
“我们有困难，也有波折，未来还不好说，但历史上我们赢过，过去一直以来成绩满满，总体是激昂的。”
“如果《让子弹飞》只是普通的戏，无所谓，可惜不是的，姜文导演就是专门为了解读这段历史，拍了这部电影，从《太阳照常升起》就是如此，也没有变过。”
“拍出的和历史不相符，那么，自然就要承受代价。”
作为制片部门的一员，还是高级版的制片人，陈祉希问：“以后审查会卡？”
沈三通点头：“这部戏之后，类似的题材必然进行收紧，解读越多越是如此。”
“类似《让子弹飞》电影，以后再也不会出现在荧幕上了，机会给了，但是玩了一手前后否定，完全不符合历史。”
“你们都是制片人，一定要有这个思想意识，不讲大的，就说切身利益，不能赚断子绝孙财！”
真别怪不给尺度。
像李安，剪刀交给了他手里，交上了《色·戒》，以后一刀切怪不了谁。
《人民的名义》也是这样，和现实不相符。
看完全剧，给人的感觉孙连城是唯一的好官。
祁同伟罪有应得不假，但他黑化有自己的理由。
可现实，经济迅猛发展，10年之后，一两年就是一个体量的增加，有了巨大的基数，依然保持巨大增量。
尤其是08年后至16年中，这几年经济发展简直就是开火箭，民营也是开飞机般的拓展。
看完之后，给人感觉糟透了，至少没有看出来，经济为什么蓬勃发展？
总不能说影视作品和现实出现偏差，错的是现实吧？
事实是有问题，但也有成就。
而且成就远远大于问题，否则现实不可能发展，吃穿用度不可能提升。
后来真实案件改编剧《我是刑警》很好，推迟两年上映，在地名人名配音等做了很多处理，算比较好的互动。
但《他是谁》吃了人血馒头，必然会导致退回去。
沈三通也不知道是编剧能力不行，还是故意的。
《狂飙》也是，把反派塑造得有血有肉，而正派主角对比之下就很刻板。
罪犯都归咎于客观或者家庭有点问题，受害者都归咎于本人有点活该，祁同伟是有理由的黑化的……
这就是一些文艺工作者的创作思路。
而且某些制作者应该很清楚他们在干嘛，该洗白什么该抹黑什么清楚到了极点，像《底线》就没有
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