第240章 未来的路(2/3)
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了，连忙打断老师后面的话，拉着张潮就往后面走：“刘老师，同学们都等急了呢。”刘虹和张潮交换了一个无奈的眼神，看着张潮开始一排排地给学生签名。
当然不可能每个学生都随身带着自己的作品，但是人数却也不少，除了周婉京外，还有四个学生买了最新一期的《青春派》或者《青春派·大观》。
至于其他同学，张潮要么把名字签在笔记本上，要么干脆用马克笔签在他们的书包甚至校服上。
许多学生都拿着相机对着他咔嚓咔嚓一阵拍，各种小合影自然也是少不了的。不管张潮走到哪一排，都有学生激动地向他诉说自己是多么喜欢他……的作品。
张潮真没有想到自己在这个年龄段的中学生当中，竟然这么受欢迎。作为全国最顶尖的畅销书作家，张潮其实挺“脱离群众”的。
主要是因为他这两年来都处于“三多”状态——课业多、文债多、是非多——大部分时间都用来应付这“三多”了。所以很少举行签售一类的活动。
对于自己如何受欢迎，张潮更多是停留在作品的销量上。但是百万销量的作品多了以后，他已经有点麻木了。
现在飞机上突然遇到一群十六七岁的少男少女，这么真诚的热爱着自己和自己的作品，张潮确实有些受宠若惊，所以能满足他们的要求，都尽量满足。
这样足足过了半个多小时，张潮才回到自己的座位上，饶是机舱里冷气十足，他的额头还是见了汗珠。
周婉京一路尾随，也跟着回到了张潮的座位边，依旧半蹲着，怯生生地问道：“我能再和你聊一聊么？”
张潮有些为难地道：“你老这样蹲着也不好，这毕竟是过道……”
这时候另一边座位的一个同学慷慨地起身道：“哎呀，婉京，你坐我这里，我坐你的位置。等下换回来就可以了！”
周婉京连忙向她道谢了。交换座位以后，周婉京有些羞涩地先解释道：“其实刘老师刚刚说的对也不对，我是给大赛投稿了。但是那是我同学帮我投的，我一直觉得自己写得还不够好……”
张潮道：“其实没有进入复赛，也不代表你不够好。初赛文章有4万多篇，难免有遗珠。其实你可以写一写复赛的题目，也有机会登在我们杂志上。”
周婉京小鸡啄米似的连连点头，接着又道：“我其实在写作上有一些困惑……”
张潮温和地笑道：“你说。”
周婉京没有直接讲出自己的困惑，而是先说起了自己的家庭：“我出生在燕京的部队大院里，13岁以前，我很少走出大院。大院里什么都有……”
张潮耐心的听她讲完了自己的故事。其实周婉京的故事并不特殊，在燕京有太多像她这样的“大院子弟”，很多也都对音乐、对文学、对电影等艺术抱有深深的兴趣，并最终成为了符号式的人物。
崔健、王朔、姜文……如果再加上沪上、羊城等老城市的“大院子弟”，随便一加，可能就是中国文艺界的半壁江山。
张潮没等周婉京讲出困惑，就直接问道：“你是不是觉得在写作中总是会碰到那些无形的壁垒——观念上的、表达上的、世界观上的、内容上的……
总觉得自己怎么写，都跳不出‘大院文化’的圈子。特别是语言和题材，似乎成为了一道不可逾越的藩篱，困住了自己的笔？”
周婉京惊讶地看着张潮，难以置信地道：“是……是这样的。您怎么知道？说的……说的比我还要准确。”
张潮笑道：“如果不是这样，你前面不用说这么多自己的家庭生活。‘大院文化’在国内是一种强势文化，其精神内核中包含着强烈的自我意识觉醒，以及使命感和优越感，具有极强的文化感染力。
你生活在大院里，耳熏目染，语言惯性和表达惯性，是你在这个年龄没有办法凭借自己来对抗的。很多出身大院的艺术家，也是要到了很成熟以后，才逐渐摆脱‘大院文化’刻在自己身上的烙印。
甚至从全国范围来说，王朔的小说可以说影响了一代人的思维和表达。这都是同时期其他文化群体望尘莫及的。所以你感到被局限是正常的。”
周婉京闻言，情绪低落下来，道：“难道，就没有别的办法了吗？”
张潮笑了一声，才道：“你现在能意识到这个问题，就说明你比自己的前辈更有可能早日摆脱。”
周婉京眼睛一亮，道：“真的吗？”
张潮道：“从70年代末到这个世纪初，‘大院子弟’在教育上、在资源上确实有得天独厚的优势。但是现在不同了，教育的普及、经济的发展、文化的多元，极大稀释了这些优势。
我们的人群已经形成了非常丰富、有号召力的文化类型。比如90年代的‘西北作家群’崛起，‘海派文化’复苏，都是代表。就拿最近两届的新理念作文大赛来说——
去年有两个东北作者获奖，和我们‘潮汐文化’的双学涛并称为‘铁西三剑客’。今年又有好几个南方作者获得一等奖，其中两个还是福海人，又有人说这叫‘新南方写作’，还说我是他们的‘领袖’。
当然这两个目前都不成气候，主要是文学批评界在鼓噪。
你能意识到自己被‘大院文化’所困，其实是因为这些新的文化群体展现出了吸引你的魅力，让你觉得‘外面的世界’可能
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